{"id":18102,"date":"2023-10-06T00:15:05","date_gmt":"2023-10-05T22:15:05","guid":{"rendered":"https:\/\/solo-musica.de\/?p=18102"},"modified":"2024-09-12T16:20:14","modified_gmt":"2024-09-12T14:20:14","slug":"jean-nicolas-diatkine-chopin-piano-sonata-no-3-op-58-complete-preludes","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/solo-musica.de\/en\/jean-nicolas-diatkine-chopin-piano-sonata-no-3-op-58-complete-preludes\/","title":{"rendered":"Jean-Nicolas Diatkine \u2013 Chopin Piano Sonata No. 3 op.58 & Complete Pr\u00e9ludes"},"content":{"rendered":"

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Jean-Nicolas Diatkine<\/a>
\nChopin Piano Sonata No. 3 op.58 & Complete Pr\u00e9ludes<\/span>
\nKatalog Nr.: SM 433
\nVer\u00f6ffentlichung: 06.10.2023<\/h2>\n

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Jean-Nicolas Diatkine \u2013 Chopin Piano Sonata No. 3 op.58 & Complete Pr\u00e9ludes<\/h3>\n

Von der Langform zur Kurzform: Dies scheint die Reise zu sein, auf die uns Jean-Nicolas Diatkine in seiner aktuellen CD von Chopins dritter Klaviersonate zu den vierundzwanzig Pr\u00e4ludien hinschickt. Doch dieser Eindruck tr\u00fcgt, zumindest zum Teil. Gewiss, die Pr\u00e9ludes sind f\u00fcr sich genommen Miniaturen, aber sie bilden auch ein Ganzes, das doppelt so lang ist wie die Sonate. Und sie als Ganzes zu betrachten ist legitim, ja, sogar notwendig. Sie wurden als ein Block niedergeschrieben, dessen Koh\u00e4renz in der Abfolge der Tonarten zum Ausdruck kommt. Das erw\u00e4hnte koh\u00e4rente Ganze ist allerdings stilistisch durchaus von einfallsreichen vielf\u00e4ltig und abwechslungsreich, und zwar so sehr, dass die einzelnen St\u00fccke Interpreten sogar mit aussagekr\u00e4ftigen Titeln versehen wurden. Dies ist das erste Paradoxon dieses meisterhaften Werks. Das zweite Paradoxon liegt in seinem Titel. Qua definitionem stellt ein \u201ePr\u00e4ludium\u201c immer die Frage, worauf es einleitet. Die kleine Form erlaubt es uns, das Unendliche zu befragen, denn selbst wenn sie abgeschlossen, eng umrissen und umschrieben ist, bleibt sie unschl\u00fcssig, gewisserma\u00dfen in der Schwebe wie eine Einleitung, auf die keine Entwicklung folgt. Zweifellos ist die Bezeichnung \u201ePr\u00e4ludium\u201c auch deshalb interessant, weil wir auf die Frage, worauf es eigentlich zuspielt, keine fertige Antwort haben.<\/p>\n

So gesehen ist Jean-Nicolas Diatkines Version der Pr\u00e9ludes weder eine Darbietung (auch wenn es sich um eine solche buchst\u00e4blich handelt) noch eine Demonstration. Vielmehr beansprucht sie eine bestimmte Eigenschaft f\u00fcr sich: Spontaneit\u00e4t. Die Spontaneit\u00e4t dieses Interpreten ist aber weder ein Eindringen des eigenen Ichs in die Ideen des Komponisten noch der hermeneutische Ersatz f\u00fcr die Inspiration, die das Werk hervorgebracht hat. Nein, seine Spontaneit\u00e4t ist die klarsichtige K\u00fchnheit, an eine Interpretation zu glauben, bei der ein Musiker so sehr in ein St\u00fcck (oder in 24) eintauchen kann, dass er sich die Freiheit nimmt, dem Zuh\u00f6rer zu zeigen, was das Werk ihm offenbart, wozu es ihn ge\u00f6ffnet hat.<\/p>\n

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Backcover & Video & Playlist<\/h2>\n
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