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<\/a><\/h2>\nAls er die Sonate Nr. 21, op. 53 Waldstein komponierte, hatte Beethoven bereits stark mit der Behinderung durch seine Taubheit zu k\u00e4mpfen. Nach einem Anfall tiefer Verzweiflung, begleitet von Selbstmordgedanken, von denen das ber\u00fchmte \u201eHeiligenst\u00e4dter Testament\u201c Zeugnis ablegt, gewann Beethovens au\u00dfergew\u00f6hnliche Vitalit\u00e4t erneut die Oberhand. Damals verk\u00fcndete er einem seiner Sch\u00fcler: \u201eMeine Werke haben mich noch nicht zufriedengestellt; ich m\u00f6chte einen neuen Pfad einschlagen.\u201c Diese wiedererlangte Energie f\u00fchrte zuerst zu seiner dem Grafen Ferdinand von Waldstein gewidmeten Sonate op. 53, dann zur Symphonie op. 55 \u201eEroica\u201c und der Sonate op. 57 \u201eAppassionata\u201c.<\/p>\n
In Goethes Roman \u201eWilhelm Meisters Lehrjahre\u201c f\u00fchlt der junge Wilhelm die Berufung, Schauspieler zu werden und ruft sich die tiefgr\u00fcndigen Emotionen aus seiner Kindheit in Erinnerung, als er ein Puppenspiel namens \u201eDavid und Goliath\u201c sah. Die von Wilhelm mit der Leidenschaft des Dramas und der Verzauberung des B\u00fchnenbildes wachgerufenen Charaktere sind in\u00a0Carnaval\u00a0<\/i>nichts anderes als k\u00f6rperlose Wesen, von denen nur die Rolle \u00fcbrigbleibt, eine Prozession aus vertraut und freundlich maskierten Figuren (\u201ePierrot\u201c, \u201eArlequin\u201c, \u201ePantalon et Colombine\u201c). Schumann f\u00fcgt selbsterfundene Lieblingscharaktere hinzu: Eusebius oder Florestan, Pseudonyme, mit denen er seine Rezensionen als Musikkritiker unterschrieb.<\/p>\n
Jean-Nicolas Diatkine stammt aus einer Familie anerkannter \u00c4rzte und betrachtet das Engagement f\u00fcr Andere als Grundlage seines Berufs. Es schien ihm unm\u00f6glich, auf diese Grundhaltung bei seiner Berufsaus\u00fcbung zu verzichten, weshalb er seine k\u00fcnstlerische Entwicklung stets als eine R\u00fcckkehr zu den wesentlichen k\u00fcnstlerischen Werten versteht, denen er sich in den letzten drei\u00dfig Jahren verschrieben hat.<\/p>\n
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